Делать font текста bold' ом или italic' ом?
[дата выпуска статьи - 28 декабря 2001]

Для начала договоримся, что ни фонтов, ни болда, ни италика у нас нет. Есть шрифты, жирный и курсив.

Как-то так получилось, что за свою недолгую историю книгопечатание не принесло нам разнообразия в оформлении наборного текста. Разбавлять одинаковость можно разными шрифтами, форматами и размерами.

Если мы набрали текст каким-то шрифтом, то наши дальнейшие маневры весьма ограниченны. Можно поменять интерлиньяж (расстояние между строками), расстояния между буквами, выравнивание. Выделять интонацию на письме почти нечем — есть только пяток знаков препинания.

Есть еще несколько типографских способов выделить смысловую часть. Эти способы делятся на позволительные и непозволительные.

Позволительные: жирное начертание и курсив. Непозволительные: разбивка, подчеркивание, выделение цветом. Сразу скажу, что непозволительны эти три способа только в основном наборе текста. В качестве акциденции (т. е. в качестве специального художественного оформления, для заголовков, на плакатах и пр.) они сгодятся. Но в книге использовать разрядку или подчеркивание категорически запрещено — этот прием появился от беспомощности во времена пишущих машинок — надо же было хоть как-то выделять слова.

Поэтому нам от предков досталось только два подходящих способа выделять слова в тексте: жирным и курсивом.

Впервые курсив в печати применил типограф Альд Мануций в конце XV века. Курсив появился как подражание начертанию документов папской канцелярии. Поскольку все это дело происходило в Италии, то распространившийся дальше по Европе шрифт так и назвали — итальянский. Сегодня он известен каждой секретарше как italic.

В наборе жирным и курсивом можно пользоваться без всяких зазрений совести. Жирный больше подходит для заголовков, курсив — для выделения слов без изменения оптической равномерности полосы. Жирный тоже подходит для выделения слов в тексте, но у него есть одна особенность — жирное слово видно на полосе еще до того, как читатель дошел до выделяемого места. Поскольку это может лишить читателя заготовленного автором сюрприза, лучше в таких случаях использовать курсив. Он достаточно отделяет слова, но не бросается в глаза до того, пока они не подойдут к нужной строке. Пример:

Если говорить о том, что правильнее использовать, то в наборном тексте лучше применять курсивные, а в заголовках — жирные начертания.

Как и любым другим специальным приемом, выделением текста стоит пользоваться в меру. Набирать целую страницу курсивом — неуважение к диоптриям читателя.

Если возникает необходимость в жирном наборе выделить какое-либо слово, то нужно использовать жирный курсив. Сам по себе он практически не имеет права на существование. Пример:

Если в курсивном наборе нужно выделить какое-либо слово, то применяется обычное, некурсивное начертание. Использовать жирный курсив в курсивном наборе лучше только в совсем особых случаях. Пример:

Жирное начертание имеет иллюстративный и рекламный характер и практически никогда не встречается в художественном тексте. Курсив как раз весьма пригоден для художественной литературы и цитат. Примеры:

Справедливости ради стоит заметить, что в русской типографской традиции то, что я в течение всего параграфа называю «жирным», называется «полужирным» (п/ж). Я сознательно не использовал этот термин, так как он все равно обречен на непопулярность. Кроме того, почти во всех верстальных программах существует только bold, но нет semibold. Помимо всего прочего, я считаю, что жирность должна зависеть от начертаний (в классификации которых черт давно сломил ногу), а не от одной галочки в программе. Поэтому просто привыкнем к тому, что в обычной ситуации мы получим полужирное начертание, указав шрифт как жирный.